(Nostalgia rogue songbook)
| |
Nostalgický čundr zpěvník (Nostalgia rogue songbook) |
|
| Písničky A - K | Písničky L - Ř | Písničky S - Ž |
Písničku Tak jako ten Adam složili Jiří Šlitr a Jiří Suchý. Píseň z pořadu Jonáš a tingl-tangl.
|
||La la la la la ||la la la la la la la la la la la la la ||la la la|| ||la la la la la ||la la la la la ||la la ||la la la la || ||la la la la|| 1) ||Zjištěno ||je prý ||vědecky a ||dokázano svědecky, že ||člověk musí ||mít někoho ||rád.|| || || ||Už přece ||za dob ||Adama ||byla tu Eva s vnadama, ten ||případ jistě račte všichni ||znát.|| || A ||protože ani já nejsem ||vyjímečný, vetřel jsem se do přízně jedné ||hezké slečny, ||a ||právě tak jako ten Adam, pod ||tíhou její krásy padám a ||je ||mi přitom ||do ||zpěvu. 2) Slečna jestli se nepletu chodila v černém korzetu a pyšnila se, jak je útlá v pase. Když vítr nohy bezděčně odkryje slečně skutečně, já myslím, že snad utonu v té kráse. A kdybych vám chtěl ještě popsat její boky, potřeboval bych nato aspoň čtyři sloky a právě tak jako ten Adam, pod tíhou její krásy padám, a je mi přitom do zpěvu. 3) Křivka jejího ramene byla by hodna kamene a sochařova mistrovského majzlíku. Stejně tak hrdě vypjatá dvě běloskvoucí poupata kvetoucí nevinně ve stínu krejzlíku. To všechno to jsou bezesporu její klady, se kterými si člověk někdy neví rady a právě tak jako ten Adam, pod tíhou její krásy padám a je mi přitom do zpěvu. 4) Zjištěno je prý vědecky a dokázáno svědecky, že člověk musí mít někoho rád. Už přece od dob Adama byla tu Eva s vnadama, ten případ jistě račte všichni znát. Ta slečna, kterou jsem vám tady pracně popsal, za tou jsem jako blázen dnes a denně hopsal a tíhou krásy toho hada dneska už jiný Adam padá a je mu přitom do zpěvu. La la la... |
C G7 C C7 F C C#dim G7 D7 G7 C Cdim C A7 D7 G7 C C#dim Dmi G7 C C Cdim C A7 D7 G7 Dmi7 G7 C G7 C C7 F C A7 Dmi G7 C |
| Transpoziční tabulka |
| S | T | D | S | T | D7 | |
| 7b | Fb | Cb | Gb | Dbmi | Abmi | Eb7 |
| 6b | Cb | Gb | Db | Abmi | Ebmi | B7 |
| 5b | Gb | Db | Ab | Ebmi | Bbmi | F7 |
| 4b | Db | Ab | Eb | Bbmi | Fmi | C7 |
| 3b | Ab | Eb | Bb | Fmi | Cmi | G7 |
| 2b | Eb | Bb | F | Cmi | Gmi | D7 |
| 1b | Bb | F | C | Gmi | Dmi | A7 |
| 0 | F | C | G | Dmi | Ami | E7 |
| 1# | C | G | D | Ami | Emi | H7 |
| 2# | G | D | A | Emi | Hmi | F#7 |
| 3# | D | A | E | Hmi | F#mi | C#7 |
| 4# | A | E | H | F#mi | C#mi | G#7 |
| 5# | E | H | F# | C#mi | G#mi | D#7 |
| 6# | H | F# | C# | G#mi | D#mi | B7 |
| 7# | F# | C# | G# | D#mi | Bmi | F7 |
Tónika (T) je akord klidu. U dominanty (D) cítíme snahu stoupat vzhůru, je to akord vždy durový a proto není mezi molovými uveden. Subdominanta (S) je citlivý tón klesající. Přirozený sled akordů je T - S - D - T. Obrácený sled (T) - (D) - (S) - (T) je řídkou výjímkou. Následuje-li (S) po (D) zeslabuje u (D) napětí, aniž se uklidní.
Jednotlivé tóny se dají harmonizovat 2 funkcemi. Volíme proto takové pořadí, aby po (D) nenásledovalo (S).
1) stanovíme závěr melodie. Nejčastěji bývá po (D) - (T). Méně často je (S) - (T). Vycítíme-li závěr uprostřed melodického členění, pak bývá (T) - (D), nebo (T) - (S).
2) vypíšeme značky, vyhýbáme se sledu (D) - (S).
3) kontrolujeme jednotlivé spoje, chybné opravíme, nebo volíme jinou harmonizaci.
4) není zpravidla vhodné má-li předešlý takt stejnou funkci jako následující.
Někdy se používá 2°. Bývá to molový akord (T) - (2°) - (D) - (T) říká se jí střídavá harmonie. Je to vlastně dominanta dominanty. Velmi dobře zastupuje subdominantu v kadenci.
Klamný spoj (T) - (D) - (6°). Místo očekávané tóniky přijde překvapivě (6°).
V praxi bývají hlavní akordy zastupovány vedlejšími (T) = 6°, (S) = 2°, nebo (S) = 6°. Vyjadřují tedy hlavní funkce, ale v oslabené míře. Kromě 2°, který je silnější než (S) vedlejší funkce přinášejí větší barevnou pestrost.
Doporučuji napřed harmonizovat melodii hlavními funkcemi a pak zpestřit a zlepšit harmonizaci vedlejšími funkcemi. Na příklad: (T) - (S) - (D) - (T), (T) - (S) - (6°) - (2°) -(T)
Úprava je podobná. Nemá potřebu klamného spoje (6°).
V závěru skladby se užívá durové (D). (T) - (2°) - (3°) - (S) - (D) - (6°) - (7°) - (T).
Klamný spoj (D) - (6°) je stejný jako u dur (citlivý tón nahoru, ostatní dolů). Spoj (6°) - (D) je nový spoj a vyžaduje zvláštní opatrnosti.
Mólová tónina má molovou tóniku nedotčenou, ale dominantu a často i subdominantu si půjčuje ze stejné tóniny durové.
Akord na sedmém stupni se uplatňuje jako zmenšený septakord. V tónině C dur je to Adim.
Klavírní akord kalkulačka
Snadné akordy
potřebujete napsat k písni akordy a nevíte jak na to. Stáhněte si freeware EasyChords.exe 1,5 Mb
Nainstaluje se jako modul přehrávače WinAmp. Spustíte nahrávku písničky a kliknete do kolečka vpravo až se objeví ikona kytary, pak kliknete na název písničky v Playlist editoru Select a song in the playlist editor. Při prvním přehrání se program píseň učí, při dalším přehrání již vykresluje akordy.
AceHTML 5.06.1 Pro.