(Nostalgia rogue songbook)
| |
Nostalgický čundr zpěvník (Nostalgia rogue songbook) |
|
| Písničky A - K | Písničky L - Ř | Písničky S - Ž |
Písničku Babička Mary složili Ježek, Voskovec, Werich a nazpíval Jan Werich.
|
1) ||Štěchovická laguna když dřímá v zadumaném stínu Kordilér. ||Pirát zkrva||venou šerpu ždímá, ||šerif si láduje revol||vér. ||Pikovická rýžoviště zlata šeří se v příboji Sázavy, ||ale za to ||krčmářova chata ||křepčí rykem chlapské ||zábavy. ||Když tu náhle co se ||děje, ||divný šumot křovím ||spěje. ||Plch, skunk, ||vše utíká, ||po strání od Mední||ka. ||Krčmář zhasne, kovbojové ztichnou, zděšen pirát tvář si zakryje. ||Rudé squaw se ||chvějí a pak vzdychnou: ||blíží se k nám postrach préri||e - ||A kdo to je? r) ||Mary, babička ||Mary, dva kolťá||ky za pasem nad hlavou ||točí lasem. Stoletá Mary, babička ||Mary, ta zkrotí křepce ||hřebce - ať chce, či ||nechce. 2) ||Žádné žuby, z jelenice sukně, ale za to tvrdé bicepsy. ||Mary má vždy ||slivovici v putně, ||Toma Mixe strčí do kap||sy. ||Klika cvakla, v krčmě dveře letí a babička vchází do dveří: ||pintu ginu, ||lumpové prokletí, ||bezzubou dásní ||láteří. ||Vypiju to jen ve ||stoje, ||jdu do volebního ||boje, ||zřím zas ||město drahý, ||jedu volit do Pra||hy ||dopije a aby se neřeklo putykáře změní v mrtvolu, ||za zády má ||štěchovické peklo ||s šlajsnou svatojánských ato||lů. r) Mary, babička Mary, pádluje bez námahy po proudu až do Prahy Stoletá Mary, babička Mary, jde do volebního boje za kovboje. |
Ami Dmi Ami H7 E7 Ami Dmi Ami E E7 G7 C G7 C G7 C F E7 Ami Dmi Ami H7 E7 G7 C D7 G7 C D7 G7 C Ami Dmi Ami H7 E7 Ami Dmi Ami E E7 G7 C G7 C G7 C F E7 Ami Dmi Ami H7 E7 |
Mám připomínku k písni Babička Mary. Chybí mi tam 3. sloka, kvůli které to tenkrát ti tři géniové složili. Určitě se dá někde najít ale já ji napíši tak, jak ji znám od svého dětství, když jsme si na gramofonu pouštěli V + W.
Ledva v Praze kotvu vyhodila, již babičce nastal hojný čas,
neboť hned každá strana tvrdila,
že jim náleží babiččin hlas.
Malá stejně jako velká strana tvrdila že bude mít o hlas víc,
že ta druhá strana je nahraná
oni že maj hlas ze Štěchovic.
Stoletý věk prý nevadí, na předáka je to mládí,
ze všech nejvíce
volala ji polnice.
Tak babičku, pro kterou vždy byla válka s lidojedy legrace,
tu babičku za pár dní zabila volební agitace.
Ref. : Mary, bojovná Mary,
už nesedává v sedle,
ve volbách byla vedle.
Mary, stoletou Mary
volbama zabitou vzal k sobě Manitou.
Tak jen to jsem chtěl připomenout. Možná, že tato část vypadla pro neaktuálnost. Měli by ji mladší lidé znát.
Jinak zpěvník je to pěkný a rád si vyhledám zase to, co úplně neumím. Stejně vše zkonzultuji s kamarády, kteří jsou ještě starší než já. Někdy se dá narazit na úplné skvosty.
Ahoj. Eda
| Transpoziční tabulka |
| S | T | D | S | T | D7 | |
| 7b | Fb | Cb | Gb | Dbmi | Abmi | Eb7 |
| 6b | Cb | Gb | Db | Abmi | Ebmi | B7 |
| 5b | Gb | Db | Ab | Ebmi | Bbmi | F7 |
| 4b | Db | Ab | Eb | Bbmi | Fmi | C7 |
| 3b | Ab | Eb | Bb | Fmi | Cmi | G7 |
| 2b | Eb | Bb | F | Cmi | Gmi | D7 |
| 1b | Bb | F | C | Gmi | Dmi | A7 |
| 0 | F | C | G | Dmi | Ami | E7 |
| 1# | C | G | D | Ami | Emi | H7 |
| 2# | G | D | A | Emi | Hmi | F#7 |
| 3# | D | A | E | Hmi | F#mi | C#7 |
| 4# | A | E | H | F#mi | C#mi | G#7 |
| 5# | E | H | F# | C#mi | G#mi | D#7 |
| 6# | H | F# | C# | G#mi | D#mi | B7 |
| 7# | F# | C# | G# | D#mi | Bmi | F7 |
Tónika (T) je akord klidu. U dominanty (D) cítíme snahu stoupat vzhůru, je to akord vždy durový a proto není mezi molovými uveden. Subdominanta (S) je citlivý tón klesající. Přirozený sled akordů je T - S - D - T. Obrácený sled (T) - (D) - (S) - (T) je řídkou výjímkou. Následuje-li (S) po (D) zeslabuje u (D) napětí, aniž se uklidní.
Jednotlivé tóny se dají harmonizovat 2 funkcemi. Volíme proto takové pořadí, aby po (D) nenásledovalo (S).
1) stanovíme závěr melodie. Nejčastěji bývá po (D) - (T). Méně často je (S) - (T). Vycítíme-li závěr uprostřed melodického členění, pak bývá (T) - (D), nebo (T) - (S).
2) vypíšeme značky, vyhýbáme se sledu (D) - (S).
3) kontrolujeme jednotlivé spoje, chybné opravíme, nebo volíme jinou harmonizaci.
4) není zpravidla vhodné má-li předešlý takt stejnou funkci jako následující.
Někdy se používá 2°. Bývá to molový akord (T) - (2°) - (D) - (T) říká se jí střídavá harmonie. Je to vlastně dominanta dominanty. Velmi dobře zastupuje subdominantu v kadenci.
Klamný spoj (T) - (D) - (6°). Místo očekávané tóniky přijde překvapivě (6°).
V praxi bývají hlavní akordy zastupovány vedlejšími (T) = 6°, (S) = 2°, nebo (S) = 6°. Vyjadřují tedy hlavní funkce, ale v oslabené míře. Kromě 2°, který je silnější než (S) vedlejší funkce přinášejí větší barevnou pestrost.
Doporučuji napřed harmonizovat melodii hlavními funkcemi a pak zpestřit a zlepšit harmonizaci vedlejšími funkcemi. Na příklad: (T) - (S) - (D) - (T), (T) - (S) - (6°) - (2°) -(T)
Úprava je podobná. Nemá potřebu klamného spoje (6°).
V závěru skladby se užívá durové (D). (T) - (2°) - (3°) - (S) - (D) - (6°) - (7°) - (T).
Klamný spoj (D) - (6°) je stejný jako u dur (citlivý tón nahoru, ostatní dolů). Spoj (6°) - (D) je nový spoj a vyžaduje zvláštní opatrnosti.
Mólová tónina má molovou tóniku nedotčenou, ale dominantu a často i subdominantu si půjčuje ze stejné tóniny durové.
Akord na sedmém stupni se uplatňuje jako zmenšený septakord. V tónině C dur je to Adim.
Klavírní akord kalkulačka
Snadné akordy
potřebujete napsat k písni akordy a nevíte jak na to. Stáhněte si freeware EasyChords.exe 1,5 Mb
Nainstaluje se jako modul přehrávače WinAmp. Spustíte nahrávku písničky a kliknete do kolečka vpravo až se objeví ikona kytary, pak kliknete na název písničky v Playlist editoru Select a song in the playlist editor. Při prvním přehrání se program píseň učí, při dalším přehrání již vykresluje akordy.
AceHTML 5.06.1 Pro.
